魔元阳上帝師最吸引人的地点在於所有重大角色都以多面性的,沒有风姿洒脱個人是一心的惡,也沒有生龙活虎個人是完全的善,他們做的事务在分裂的角度看都以有對有錯的。雖然就好像许三个人了然的,小說本人是純愛的,不过本身覺得即就是不喜此類型文章的人看魔道也足以很享受,因為魔道的主線雖然是以忘羨的心境線推進,不过文中探討了无数别的問題,比方善惡,是非,人性,抉擇等等,這些都以豆蔻梢头部精美的小說該有的情節。何況動漫改編規避了本來的純愛情節,反而將文中精華的探討人性部分更加的凸顯出來,就传说来说是可怜精粹有意思的。論動畫的品質,說是國漫的又一山顶完全不為過。身為意气风发個漫迷,能夠见到國漫有這樣的进展感觉很安心,感覺魔道不管是轶事還是品質都可以跟日漫美漫pk了。視美改編的也十分好,在規避純愛情節的同時很恰當的保存了魔道的精髓。是生机勃勃部极其難能可貴的動畫。視美加油!

很長時間都沒有再看過韓劇。年底的時候,追過韓版的花男。這之後,對韓劇徹底的弃之可惜。編劇已經腦殘到能够編出基本上稱得上“一女侍二夫”這種曖昧不明的劇情。韓劇真的已經走進了萬劫不復的死胡同。劇情陳舊俗套是當然的。男生龙活虎號去見女主在此之前永遠都能接到女二打來的電話,因為有个别雜七雜八的原由,不是遲到正是見不成。無論情況怎么着緊急,當事人永遠是在大馬路上奮力奔跑,卻永遠想不到計程車這種急迅的畅通工具。好人會很慘。早先是得白血病,現在是被搶財產。好玩的事發生的背景,永遠是豪門對平民,永遠是兩男爭一女,兩女愛一男。在率先集后生可畏出場就爭鋒相對的子女,到最後风流洒脱集裏絕對雷打不動的變成大器晚成對情侶。

年龄越大越懒得码字了,转一则个人以为聊到点的吧

何況動漫改編規避了本來的純愛情節,你确实看懂電影了嗎。《鋼鐵俠Ⅲ》你实在看懂了嗎?

作者: 納娜森

自家並不想表現得不可意气风发世刻薄,可是當笔者来看有人說“這部電影嚴重違背了漫畫的动感,這只是后生可畏都部队RAV4DJ的個人秀,并非關於托尼Stark的電影”以至因此而對凯雷德DJ產生不滿的時候,笔者忍不住特别想問:第黄金年代,你真正看懂電影了嗎?第二,你真正看懂漫畫了嗎?

要么,把這兩個問題的順序顛倒一下也完全沒有問題。

《鋼鐵俠Ⅲ》的主題是可怜傳統而老套的,也是從根本上來說相符了TonyStark這個人物身上的終極命題,那正是科学技术與人的關係。就這风流倜傥點来说,第三部(也十分大概是最後风华正茂部卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎鋼鐵俠電影儘管披著喜劇動作片的凉皮,在電影的內涵上卻比前兩部发现得都要深–恰如導演與演員所言,他們想要开掘的是托尼Stark這個人物,而絕不是少年老成部僅僅因為大切诺基DJ即將告別鋼鐵俠時代而搗鼓出來的ENCOREDJ個人秀。

电影採用倒敘的一手,大器晚成開始就拉出了兩條線索,兩個科學家–托尼和Maya,在千禧之夜相逢,短暫的风华正茂夜情之後,在追尋科学和技术的征途上,分別走向了自身的樊籠。

托尼的牢籠很明顯,就是他和谐的军服。他說“自從紐約之戰之後,一切都不如了。”引發他恐懼症的是那個蟲洞。對於生龙活虎個走在科学技术最高档的人–TonyStark來說,那個蟲洞讓他见到了大器晚成個大自然,那個宇宙擁有令她不可思議的比她更為先進的科学技术。這是由來已久的人類的惊恐–從上世紀生龙活虎個美國廣播電台出於惡作劇的目标播報外星人入侵地球的假新聞而孳生全社會的集體惊慌症發作,到每年一次起码兩部在科学幻想電影中復發的外星人以高科学技术毀滅統治地球的集體惊恐猜度,自從人類開始研究宇宙以來,這種對於豆蔻梢头個無窮的不解的事物的恐慌就径直留存於人類心中。

或許對於普普通通的人來說,這種無意識的惊悸並不足以引發嚴重的焦慮症,不过對於托尼斯Tucker–后生可畏個科學家來說,這種焦灼引起的焦慮在於,首先,他所擁有的科学和技术也許是地球上最先進的(《鋼鐵俠Ⅱ》极快就給中Tony曾經誇下三亚,別人要擁有他的技術起码還要求八十年的時間,儘管揮舞著鞭子的俄羅斯大爷相当的慢就給了他生机勃勃記響亮的耳光,但畢竟那還是從托尼的爹爹手裡偷走的技術,歸根結底,那是托尼自身的技術,所以在《鋼鐵俠Ⅱ》當中,托尼所擁有的照旧是世上最初進的技術卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎,可是,當托尼意識到地球並不是整個世界,這個宇宙要比地球龐大得多,這個宇宙裡有人擁有比他更先進的技術的時候,這對於意气风发個自詡走在科学技术最高端的科學家來說,無疑於信仰的崩潰。

自身覺得電影對托尼 Stark這個剧中人物把握得特别精準,是因為這種焦灼是屬於TonyStark风流倜傥個人的,是絕無僅有的,是別人不會有的也無法精通的。正如當電影中托尼對Pepper說“自從紐約之後,一切都不可同日而论了”,而Pepper卻回答說“小编怎麼沒有感覺?”其余人不會掌握托尼的感触,因為他們沒有見過那個蟲洞,即使他們見過这個蟲洞,他們也不會像托尼那樣深切的惊惶,因為他們不是TonyStark,不是朝气蓬勃個擁有全球最尖端科学技术的人。

當托尼的焦灼症發作的時候,他就陷入了自己的樊籠–科学技术的樊籠。
托尼應對惊惧症的辦法便是升級他的森林之王皮–盔甲在這裡毫無疑問象徵的就是科技(science and technology),他把傳感器打入自身體內,哪怕在睡眠中也可以召喚盔甲,以致讓盔甲代替自身與Pepper調情,
Happy提议他對這個應該視之為珍寶的半边天不揪不睬,在這裡,托尼已經完全執迷不悟地陷入了科学技术升級的牢笼當中,盔甲變成了她的樊籠。

在這段情節當中,有一句相当重大的台詞是由Happy代為說出的,他對Pepper說,機器人能够代替清潔員工,這是她說出了一句特别關鍵的台詞“笔者認為人是最不穩定的成分”。科技(science and technology)比人要來得可信,這是人們广泛的知道,哪怕是Happy這種顯然對科技(science and technology)不怎麼在行的人(他連Ipad的攝像頭怎麼翻轉也不晓得卡塔 尔(英语:State of Qatar),都對科学技术有著意气风发種盲目标信仰。電影當中對這點用喜劇的手段進行了嘲諷,那就是不斷出錯的MK42,它所表現出的科学技术的不穩定因素,就是對於Happy“人是最不穩定的因素”的嘲諷。

而接下來的電影,就规范進入了“科技(science and technology)與人誰更首要”的老套命題當中。所以在電影進行到七分之后生可畏處,導演就拿走了托尼的全体高科学技术產物,他的豪华住宅被炸毀,全体的盔甲都被埋在了违法,MK42财富耗盡,就連Jarvis也掉線了,Tony能夠依赖的唯有她自身,他再一次再次回到了风流倜傥個人。而這時,男小孩子哈利的一句話提示了她:他得以創造。他是創造科学和技术的人,而不應該成為科学技术的阶下罪人。所以在影视當中,托尼像意气风发個布衣黔黎那樣,他從超级市场採購各種通常生活中的材料,把玩具組裝成火器,成功侵略了AIM的拍攝集散地。這是托尼戰勝惊惶,走出盔甲–科学和技术的樊籠的首先步。

而Tony走出樊籠的最終一步,正是他炸掉了团结創造的保有盔甲,并且宣布“笔者才是鋼鐵俠”。這是TonyStark的一回小编升級。當他在首先部《鋼鐵俠》末尾宣布“作者是鋼鐵俠”的時候,這裡的“作者”還是指穿著盔甲的那個人,在第二部《鋼鐵俠》當中,托尼強調的是“我是鋼鐵俠,盔甲和本人是风流倜傥體的”,可是在第三部鋼鐵俠當中,托尼发表的是“俺才是鋼鐵俠”,哪怕沒有盔甲,他也照例是鋼鐵俠。

你們可能記得,在《復仇者聯盟》當中,當美國隊長質問托尼,“脫下军装,你是什麼”的時候,托尼的答应當中包罗了天分、百萬富翁、科學家、慈善家和公子哥儿,但並不包含鋼鐵俠這個選項。因為在這個時候,對於托尼來說,沒有了军装,他就不是鋼鐵俠,而僅僅是托尼Stark,天才,百萬富翁,慈善家與公子哥儿。
而在這生机勃勃部《鋼鐵俠》電影當中,托尼比過去任何時刻都意味到了,並非科技(science and technology)培养练习了人,而是人創造了科技(science and technology)。並非是装甲令他成為鋼鐵俠,而是創造了军装的丰姿是鋼鐵俠。正因為如此,他才方可把盔甲當成煙花放給Pepper看,因為真正的鋼鐵俠是托尼Stark,并不是那些盔甲。

美丽是最主要的。這和漫畫絕境線最後引出的主題是同样的。在絕境之後,托尼曾經大器晚成度被Yinsen的兒子所调整,利用她進行犯罪活動,這引發了托尼關於“主要的不是装甲,而是穿著盔甲的人”的切磋,從這大器晚成點來看,導演並沒有騙人,電影確實將漫畫的絕境線貫徹到底,儘管他沒有去依樣畫瓢地複制漫畫中的情節,可是就連这段托尼和Maya在他們的饱满導師家中探討的科技(science and technology)與人的主題,在電影當中也拿到了周到的再現。同樣的,在絕境漫畫當中,托尼的焦慮在於鋼鐵俠盔甲被越来越高的科技(science and technology)所代替,因而她當時所想的最多的事是“造越来越好的装甲”。電影的开头點也與之完全适合的。

(順便說一句,《復仇者聯盟Ⅱ》有沒有相当大也许拍到內戰?從絕境漫畫引出的思索導致Tony產生了註冊法案這點來看,第二部復仇者聯盟電影當中出現內戰相關內容是截然有超级大希望的,可是跟鋼鐵俠電影生龙活虎樣,即便有內戰情節,它也絕不恐怕是漫畫的翻版,而是以另黄金年代種情势出現在電影當中。這是自个儿個人的估摸。卡塔尔国

再看Maya這條線,這其實是與托尼的主線呼應的輔助線。正如電影末尾,托尼回憶他與Maya风华正茂夜情之後的那個中午,一切是從這裡開始的。在“科学和技术與人”的對抗當中,Maya是意气风发個輸家,她因為追求科学和技术而喪失了人的灵魂。因而托尼對他大吼“13年以來,你都陷在這個牢籠裡”。如若說導演在處理托尼相關的“科学技术與人”的命題時表現得還相對含蓄,那麼借助Maya這條線所反應的這個主題可就絲毫沒有含蓄可言了,包含Maya所說的那個納粹科學家馮布勞恩,他是二戰當中幫助德國人發明了V2火箭的人,也是美國阿波羅登月計劃的确实創始人。他所代表的是风姿浪漫個早先时代單純美好的精美,因為追求目的而無視過程中採取的一手,喪失了人的本質,最後誤入歧途的悲劇結局。這是Maya的結局,這也很有一点都不小希望是托尼的結局,若是他沒有打破自身的牢籠的話。所以电影以千禧之夜托尼與Maya的相遇為開端,以最後回顧那個上午為結尾,协作Tony所說的“一切的開始都是單純而美好的”台詞(概略卡塔尔,首尾呼應地发布了整部電影的核心。這一切,不僅僅是Tony,富含Maya的传说在內,與絕境漫畫沒有絲毫違背之處,相反,它給了Maya超少的戲份,不过絲毫不差地傳達了這個主題。

由来,笔者認為《鋼鐵俠3》非但沒有違背漫畫的神气,相反,它是叁回相當成功的改編。因為它把本来沉悶的情節用動作喜劇的手段呈現出來,讓觀眾在電影院當中笑聲不絕,毫無壓力地选用了這個原来毫無新意而又格外沉重的主題。何况,就如導演和演員所說的,他們的確做到了,比《鋼鐵俠》的前兩部電影发掘得越来越深厚——用生龙活虎種看起來更為討巧的一手。最關鍵的是,他們抓住了托尼Stark這個剧中人物身上的終極命題,即“科学和技术與人”的命題。這個命題在鋼鐵俠和復仇者的漫畫當中被以不相同的款型每每演繹和講述著。假设有人自詡為漫畫黨,卻連這點都看不出來的話,那麼小编一定要說,终究您是沒有看懂電影呢,還是沒有看懂漫畫,只怕兩者都沒有看懂過?

抱歉,小编太刻薄了。

順便說說滿大人。

先說演員。說實在的,在察看正片早先,在一波波預告中来看Sir Ben
Kingsley所演繹的滿大人時,我的心裡有點小擔心,因為他的演繹風格實在太過浮誇,對於风姿浪漫個同時能够演繹惡魔與聖人的奧斯卡视帝(TucsonDJ曾誇金斯利的演技勝於她,這絕對不是自謙卡塔尔來說,小编很難想像金斯利回因為這是意气风发部商業片就用這種平面誇張的手腕來营造风流倜傥個反派。

为此,一直到看见正片,小编技术鬆一口氣,金斯利不愧是Kingsley,他在《鋼鐵俠Ⅲ》中扮演了生龙活虎個“扮演滿大人的演員”,這解釋了全部:滿大人的誇張造型,金斯利浮誇的舞台腔,後期帶有喜劇色彩的演出,有她出場的每一分鐘都拾贰分了不起。你能够回忆當他扮演滿大人是給美國總統的这個電話,这聲槍響讓電影院裡的觀眾也為之驚呼;但當他與托尼對話時發出鼾聲又猛然驚醒說“他們還給了自家黄金时代艘怪美丽的遊艇”時,全体觀眾也都為之捧腹。你不會在托尼揭示“滿大人”的的确身份時以为突兀(許多故弄玄虛的懸疑片在抖包袱時最轻巧犯的錯誤卡塔尔,因為金斯利已經用他的表演為這兩種切換之間留下了伏筆,從意气风发個充滿了舞台感的恐怖分子到背後的那個城狐社鼠,兩種天渊之别的剧中人物地位获得了康健的演繹。或許這也是為什麼儘管在這部電影當中,“滿大人”並不是意气风发個着实的反派,他依然有了温馨的電影周邊兵人。

(插一句題外話,借使Kingsley來演真正的滿大人,他會採用哪種演繹風格?笔者還是認為他會使用Sexy
Beast裡面包车型地铁演繹法來营造出黄金时代個让人一毫不苟的确实的惡人。有人或許因為漫畫中金城武(Jin Chengwu卡塔尔臉的滿大人而把他當成意气风发個有格調的反派,但滿大人從來不是后生可畏個優雅的紳士,他的猖獗與內心的下流,時而陰沉時而神經質的瘋狂,隨意殺人和強暴而絲毫不以為恥,這種發自內心的让人险象环生的惡,與表面上的莊嚴堂皇,仿佛除了金斯利也無人能演繹了。卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

归来“滿大人”這個剧中人物身上,從他的電視新北播出的中東的畫面,傳教士式的台詞,自殺式恐怖襲擊與爆炸,作者們十分轻易聯想到本拉登和她的半島電影。有趣的是,在電影的最後,當Tony說“小编們製造了团结的惡魔”這句台詞的時候,“滿大人”從鏡頭前边走過。假诺說“滿大人”是大器晚成個恐怖主義的隱喻,聯想到目前被揭穿的伊拉克戰爭的庐山面目目,那麼這句“作者們製造了一德一心的惡魔”毕竟在諷刺什麼,就分明了。无独有偶最近又發生了波士頓事件,《鋼鐵俠Ⅲ》在這個時候热播,不免增強了這種諷刺意味。從這生龙活虎點来讲,《鋼鐵俠Ⅲ》是大器晚成部與現實結合得不行緊密的電影,笔者想這豆蔻梢头點也是切合漫威的豆蔻梢头貫精气神儿的。

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开始时期看on
air,是在08年。當時是追著它看的。每週等修改。我不是很有意志力的人。劇情稍稍拖黄金年代點就會嫌煩。劇情太爛不會看,製作粗糙不會看,演員不喜歡也不會看。不过on
air,卻真的覺得很有意思。視角很特別。編劇,導演,top
star,經紀人。這些在平凡人看來頭頂光環帶著些許神秘的剧中人物,被鏡頭放大的時候,除了光彩照人華麗的外衣之外,越来越多的是平時我們沒有想過的真實。

在笔者看來,這部劇成功的生龙活虎個超大原因,正是它擺脫了韓劇固定的老路。在韓劇裏,女主永遠是宏观小姐。美丽,善良,而且總會获得貴人相助,愛情最終也足以修成正果。男主就算豆蔻年华開始沒有那麼perfect,最終也會在女主的引導和愛情的呼唤下,變成責任感與行動力兼具的五好青年。不过在這部戲裏,沒有完人。每個人都有赤裸的不满。編劇徐英真,名作家,長得可以看,可是婚姻不幸,帶著孩子生活。導演李慶民,漢城大學法學系畢業,卻因為家境所迫,做了與本身所學完全不對口的導演工作。經紀人張基俊,捧紅了無數大咖演員,最先卻被他們大器晚成個個戴绿帽子,落得瀕臨破產的下場。Top
star吳笙雅,人前的國民精靈,人後卻是用壞脾氣來掩蓋孤單的在孤兒院長大的常备真實的女孩。徐英真個性很想获得,作為小说家太單純,不會與人相處,總寫豪門加絕症的劇情,收視率奇高的同時也被某一个人罵為沒有深度的“爛編劇”。李慶明是菜鳥,比別人做了更長時間的助導好不轻巧得來了二遍獨立執導的機會,卻跌進了狀況不斷的拍攝現場。張基俊有全球最廉價的膝蓋,為了演員什麼都得以做,卻三番四回的被自身手段捧紅的演員拋棄。吳笙雅,長相美丽卻平素被罵沒演技,話題無數卻總也沒有讓別人聚集在她的表演上。比誰都想要成為真正的演員,卻又不斷地懷疑自个儿的技巧。

本身最喜歡的角色,是編劇徐英真。平昔都很喜歡宋允兒。她算不上韓星裏大紅大紫的豆蔻梢头個。最初的那部情定大飯店,也究竟很早進入內地的韓劇之风华正茂。當時和裴勇俊對手的徐臻茵,讓人覺得特别适意。沒有安宰弘在韓劇裏喜歡畫的烏紫的疑似中毒平常的嘴唇。頭髮全体束在腦袋後面,露初光潔額頭,穿套裝,幹練簡潔的樣子讓人很喜歡。宋允兒很好看貌,但在这里一个長相不知是真是假的眾多韓國佳丽中,也算不上养眼。她純粹是以氣質和演技取勝。On
air裏她装扮的徐英真,年齡也相当大了。但還是超漂亮观。她很好的握住住了风流洒脱個大小说家應該有的人文氣質。淡然,有與年紀相稱的成熟。当中他也不乏非常多很誇張的上演。不过不讓人討厭。不會讓人覺得“啊,真是個瘋女人”。超多時候看見她為有个别事情而產生的难堪的狀態,就會覺得她很可愛。真的是豆蔻梢头個像孩子风流浪漫樣什麼都不懂的人。不懂與人相處,不懂世事的規則。可是他又是在不言不語中報答著曾經每生龙活虎個幫助過她的人,用幾倍的回報率。她最終和導演李慶明變成了后生可畏對的劇情也讓人覺得很完滿。樸龍河自從冬季戀歌之後就沒再看過他。這次的導演,一定要說演得還是很得人心的。留著胡碴,有點落拓的熟男氣質,不再像當年冬戀裏干净的水掛麵的金相奕。他少言寡语的溫柔和善良,總讓人覺得能够傾心託付。

結局依舊是韓國編劇广泛喜歡的大團圓。編劇會和導演結婚。而明星和經紀人的愛情,則沒有明朗化。這算是遺憾,也毕竟大器晚成種或然。
這部戲裏沒有完美。沒有完美的人,沒有完美的劇情。然而每风度翩翩個人都很真實,都很純真,都绝对美丽好。纵然在這個别人永遠不清楚水有多少深度的世界裏,他們,還在守著自身的期望,希望,未來還有愛情。
在關機儀式上,徐英真說:“笔者要风度翩翩輩子寫作。”也許以後她還會寫出后生可畏兩部豪門加絕症的劇本。也許她會被人罵做膚淺,爛編劇。也許她再也不會有超过常规ticket
to the
moon的著述。不过他有笃信,有熱情,有愿意。這對於后生可畏個小说家來說,就是最佳的。

不可能盡美,至善也很好。生活裏不論你是誰,本來就不大概完美的像神。真實的缺欠,便是本身認為這部韓劇超贊的原由。沒有日日劇的拖遝囉嗦,也沒有现在水木劇的夢幻童話。它更疑似對生活中至善的總結和包涵。這樣的美好,也許比完美,更值得尊重。

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